انتخاب هدفمند اسباب بازی کودکان

مجموعه: روانشناسی کودکان

​

اسباب بازی هنگام خرید اسباب بازی ها والدین باید توجه داشته باشند که نه تنها بی خطرترین، خوش رنگ ترین ، سرگرم کننده ترین و آموزشی ترین اسباب بازی را انتخاب کنند بلکه باید به خواست کودک و علاقه او هم توجه داشته باشند، البته نباید  برضرورت توجه به کیفیت اسباب بازی‌ها و تاکید روانشناسان بر انتخاب بهترین گزینه را هم فراموش کرد.

ملازاده، روانشناس در گفتگو با خبرنگار مجله پزشکی مادر گفت: اسباب بازی برای کودکان نوعی غذای روانی و جسمی است، بازی یکی از نیازهای مهم کودکان محسوب می شود و جزئی از زندگی آنان را تشکیل می دهد. اما می‌توان با توجه به چند نکته ساده، انتخاب اسباب بازی را به سرگرمی شیرین تبدیل کرد.

فکری و آموزشی

وی در ابتدا با تاکید بر اینکه اسباب بازی های کودکان باید با دقت و بر طبق اصول روان شناسی و هدف های آموزشی انتخاب شوند، افزود: باید انتخاب و خرید اسباب‏بازی‌ ها را با هدف انجام دهیم. بهترین اسباب بازی آن است که کودک رامجذوب خود کند و حس کنجکاوی او را بر انگیزد. یکی از ویژگی های اسباب بازی مناسب برانگیختن حس کنجکاوی کودک است؛ اسباب بازی خوب نه تنها نباید تکراری به نظر برسد، بلکه باید حس کنجکاوی او را برانگیزد. اسباب بازی را مناسب سن وعلاقه کودک انتخاب کنید. بازی باید مهارتی را به کودک بیاموزد، مثلا کودکان خردسال به اسباب بازی هایی نیاز دارند که هرپنج حس آنها را تقویت کنند.

این روانشناس معتقد است: اسباب بازیی که یک کودک دو ماهه را سرگرم می کند، برای یک کودک دوساله سرگرم کننده نیست و برعکس، کودکان همگام با رشد خود نیازمند اسباب بازیهای متنوع اند و تناسب داشتن اسباب بازی انتخاب شده باسن کودک بسیار مهم است.

وی با تاکید بر اینکه نباید بچه ها را مجبور کنید تا مطابق جنسیتشان اسباب بازی انتخاب کنند، خاطر نشان کرد: والدین باید اجازه دهند کودکان مطابق میل و علاقه خودشان انتخاب کنند، هر دو جنس بهتر است که مهارت های اجتماعی و تجسمی خود را تقویت کنند. توجه داشته باشید اسباب بازی ها تآثیر زیادی روی رفتار کودکان می گذارند برای مثال تفنگ، شمشیر و مدل های جنگی رفتار پرخاشگرانه را بیشتر می کنند.

اسپینر، ابزار شوخی و سرگرمی

وی بر این باور است: خرید اسباب‏بازی‏ برای کودک باید جنبه تشویقی داشته باشد. بچه باید برای رسیدن به خواسته‏های خود کمی تلاش کند اگر کودکی همیشه همه چیز برای او به راحتی و بدون هیچ تلاشی فراهم ‏شود، در آینده همین انتظار را خواهد داشت.

ملازاده در ادامه با بیان توصیه هایی یادآور شد: هنگام خرید اسباب بازی برای کودک نه تنها تناسب آن با محدوده سنی ضروری است بلکه باید از بی خطر بودن وسرگرم کنندگی آن هم مطمئن بود. اسباب بازی نباید کودک را به سوی خشونت و تکرار رفتارهای خشن سوق دهد، اسباب بازی های چوبی و فلزی یا چینی و شکستنی را در اختیار کودکان قرار ندهید، توجه داشته باشید اسباب بازی های کودکان کمتر از 2 سال نباید به گونه ای باشد که قطعات آن و یا خود آن  را کودک  به دهان ببرد.

نحوه انتخاب کفش پیاده روی و دو    نحوه انتخاب کفش پیاده روی و دو: این که آیا شما برای سرگرمی و یا آموزش یک ماراتن در حال مسابقه هستید ، کفش های مناسب با دویدن ، پایه و اساس مناسبی را برای کل بدن شما فراهم می کند ادامه مطلب

آردینی اوخو

نکات مهم انتخاب اسباب بازی برای کودکان

اسباب بازی نقش مهمی هم در زندگی و رشد کودک دارد و سرگرمی خوبی برای کودک محسوب می گردد . بچه ها به وسیله اسباب بازی ها دنیای پیرامون خود را کشف کرده، مهارت هایی جدید و ضروری می آموزند بنابراین انتخاب اسباب بازی برای کودکان برای سلامت روان کودک اهمیت فراوانی دارد و باید به دقت و با توجه به توانایی های مختلف کودک انتخاب شود .

در این بخش از نمناک به این موضوع پرداخته ایم که چه نوع اسباب بازی انتخاب کنیم تا کودکمان استعداد هایش را پرورش دهد؟

مفیدترین اسباب بازی ها برای کودکان

به طور خلاصه, مفیدترین اسباب بازی ها آن هایی هستند که به بیش ترین اقدام را در بخش کودکی نیاز دارند. هر چه کودکان بیشتری از ذهن و بدن خود استفاده کنند, بیشتر یاد می گیرند.

آیا اسباب بازی ها می توانند " بچه مرا دقیق تر کنند " چون بسته بندی ها و تبلیغات آنها اغلب این ادعا را دارند؟

احتیاط کنید.بیشتر محصولاتی که این ادعا را دارند, هوش کودکان را افزایش نمی دهند.در حقیقت, آیتم های خانگی ایمن (کاسه های پلاستیکی برای پر کردن و دفن کردن, بالش برای بالا رفتن و درست کردن غار, لباس های خاص برای پوشیدن) اغلب بهترین ابزار یادگیری هستند. به یاد داشته باشید, هر چه کودک شما از ذهن و بدن خود بیشتر برای حل مشکل و توسعه ایده هایش استفاده کند, بیشتر یاد می گیرد.

​

انتخاب اسباب بازی مناسب برای کودکان

طریقه انتخاب بهترین اسباب بازی برای کودکان

• اسباب بازی هایی را انتخاب کنید که بیان هنری را تشویق می کنند

به کودکان اجازه دهید تا با بلوک های سازنده و بلوک های پلاستیکی به هم پیوسته, خمیر بازی, قیچی کاری, ماژیک های غیر سمی بزرگ و مداد, رنگ انگشتی و کارت ها, خلاق باشند.

• اسباب بازی هایی را انتخاب کنید که کودکان را به دنیا متصل می کند

به دنبال اسباب بازی هایی بگردید که نشان دهنده شخصیت کودکان شما هستند, مانند یک شخصیت اکشن با یک قهرمان محبوب و یا یک اسباب بازی مجلل از کارتون محبوب شان.

• به دنبال اسباب بازی برای ساختن اسباب بازی برای بچه های هفت ساله باشید

کودکان در این سنین از بازی با مدل سازی گل, اسباب بازی, اسباب بازی, ابزارهای موسیقی ساده کودکان, کتاب ها و پازل پازل سینما لذت می برند.

• اسباب بازی هایی را انتخاب کنید که می توانند با دوستان مشترک باشند

توسعه و رشد اجتماعی در سنین پایین بسیار مهم است. کودکان را به داشتن دوست و به اشتراک گذاشتن اسباب بازی های خود با آنها تشویق کنید.

• اسباب بازی هایی را انتخاب کنید که فعالیت در سنین 5 و بالا را ارتقا می دهند

کفش های اسکیت, دوربین های کودکان, سورتمه, بادبادک, نقاشی و نقاشی, لوازم دوخت و ابزار پیچیده را انتخاب کنید. یک دوچرخه راه عالی دیگری برای به دست آوردن کودکان بیرون و بازی است بسته به اندازه کودک, چرخ ها باید چند اینچ و یا چند اینچ باشد.

​

در انتخاب اسباب بازی به چه چیزی توجه کنیم؟

چه اسباب بازی با چه ویژگی هایی برای فرزندم انتخاب کنم؟

• برای کودکان بزرگ تر, به دنبال اسباب بازی هایی بگردید که آن ها را در محیط خود درگیر می کند

اتومبیل ها, هواپیماهای بدون سرنشین, هواپیماهای بدون سرنشین, آزمایش های علمی, کیت های جاسوسی, تلسکوپ, یا هر چیز دیگری که حافظه ایجاد می کند را امتحان کنید.

• اسباب بازی هایی را بخرید که بر تعامل در کودکان بزرگ تر تاکید می کنند

بازی های تعاملی مانند پازل, بازی های تخته ای و دومینو به بچه های بزرگ تر اجازه می دهند با هم بازی کنند. اسباب بازی های پیش دبستانی برای تحریک تخیل کودکان شما طراحی شده اند و علاقه به یادگیری را تشویق می کنند, اما بیشتر از هر چیز, بسیار سرگرم کننده هستند.

این راهنما به شما کمک می کند بهترین اسباب بازی های قدیمی را انتخاب کنید و مطمئن شوید که زمان بازی برای همه سرگرم کننده است.

• تنوع پذیری در هنگام خرید اسباب بازی برای فرزند خود فراموش نکنید

در هنگام خرید اسباب بازی برای فرزند خود از تعداد قابلیت های وسیله مطلع شوید و برای کودکتان اسباب بازی انتخاب نمایید که در خود امکان چند نوع بازی مختلف را دارند زیرا چنانچه پیش از این هم در نمناک گفتیم اینگونه اسباب بازی ها برای مدت طولانی تری مورد علاقه بچه ها هستند.

• در انتخاب اسباب بازی فعالیت بدنی کودک را در نظر بگیرید

اسباب بازی ها باید توان جسمی بچه ها را به کار گیرند تا قدرت آنها افزایش یابد و تخلیه انرژی صورت گیرد و سبب آرامش روحی و جسمی آنها شود پس نباید اسباب بازی برای کودک انتخاب کنید که کودک را در حد یک تماشاچی نگه دارد زیرا بچه ها می خواهند با بازی برای زندگی آماده شوند .

​

انتخاب اسباب بازی با توجه به فعالیت کودک

فکری و آموزشی

بر چه اساسی برای کودکان اسباب بازی انتخاب کنیم؟

• انتخاب اسباب بازی نباید همیشه متناسب با جنسیت کودک باشد

در هنگام خرید اسباب بازی مورد نظر برای کودکتان به فکر مهارت های خاصی که مورد نیاز زنان یا مردان هست باشید اما اسباب بازی را با این اجبار که تو دختری یا پسری برای آنها تهیه نکنید. اگر فرزند شما دختر است و ماشین بازی می کند یا پسر است و عروسک بازی را دوست دارد ، نگران نشوید و اجازه بدهید مدتی این کار را تجربه کند.

• در انتخاب اسباب بازی به انتقال فرهنگ و تغییر الگوهای زیبایی شناسی و هویتی توسط آن اسباب بازی توجه کنید

برای کودک خود اسباب بازی هایی که پوشش های عریان و نیمه عریان و آرایش صورت و اندام خاصی هستند انتخاب نکنید زیرا این گونه اسباب بازی ها الگوهای زیبایی شناسی و هویتی را تنزل و تغییر می دهند.

• اسباب بازی انتخاب کنید که موجب تحریک حواس کودک شود

هنگام خرید وسیله بازی وسایلی را که به نفع تربیت فرزندتان است تهیه نمایید و اسباب بازی را انتخاب کنید که کمتر صدا تولید کند و بچه ها بتوانند با تمرکز بخشی از آن را در جای مخصوص خود قرار دهند تا برنده بشوند .

تشک بازی و پارک بازی

در انتخاب اسباب بازی چیزهایی که باید در نظر بگیرید:

زمانی که اسباب بازی های شما را انتخاب می کنید, چندین چیز وجود دارد که باید در نظر بگیرید, اما مهم تر از همه, ایمنی, کیفیت و سن مناسب یادگیری است.

ایمنی:

زمانی که کودک نوپای شما به سه سال می رسد, می توانید اسباب بازی های کوچک تر یا اسباب بازی هایی را با قطعات کوچک تر شروع کنید, اما این کار را با احتیاط انجام دهید. زمانی که نوزاد شما رسماً از مرحله نوزادی خارج می شود, هنوز زمان هایی هست که اسباب بازی ها به دهان و یا بینی پایان می یابند.

اسباب بازی ها با قطعات کوچک باید با نظارت مورد استفاده قرار گیرند و با دقت بعد از استفاده قرار گیرند - به خصوص اگر کودکتان دوستان یا خواهر کوچک تر دارد.

در حالی که کودکان بسیار بزرگ به نظر می رسند, اما واقعیت این است که آن ها هنوز در حال رشد و توسعه هستند و هر روز در حال سقوط و سقوط هستند. دقت کنید که اسباب بازی های کودک شما هیچ لبه تیز ندارند, یا برآمدگی تیزی دارند که در صورت سقوط می تواند باعث آسیب جدی شود.

نحوه انتخاب کفی

نحوه انتخاب کفی: آیا پیاده روی ، کوله پشتی ، دویدن ، اسکی یا دوچرخه دارید؟ آیا دردهای پا ، تاول ، نقاط داغ یا ناراحتی مانع از لذت بردن از فعالیت های شما می شوند؟ ادامه مطلب

آردینی اوخو

اگر هنوز در انتخاب دوچرخه مناسب خود تردید دارید در این مطلب همراه ما باشید.

​

انتخاب دوچرخه برای فرزندان زیر ده سال نسبتا آسان است و انتظار کار فوق العاده ای از این رده سنی و دوچرخه های این سن نمی توانیم داشته باشیم، هرچند برای پیشگیری از آسیب های جدی کودکان در حال رشد، خرید دوچرخه های استاندارد و با کیفیت که شرایط فیزیکی و ارگونومیک کودک را در نظر گرفته باشد بسیار توصیه می شود. اما اگر برای فرزند نوجوان یا خودتان قصد خریدن دوچرخه  را دارید، به نکاتی توجه کنید که در این مطلب به آن ها پرداخته ایم.


دوچرخه هم یک وسیله نقلیه کاملا سالم است و هم وسیله ای برای تفریح و ورزش. دنیای دوچرخه و دوچرخه سواری دارای ویژگی هاو ابعاد متفاوتی است. از بین انواع دوچرخه، دوچرخه ای مناسب شماست که با هدف شما از دوچرخه سواری سازگاری داشته باشدخرید و انتخاب یک کالا زمانی شکل می گیرد  که شما از قبل، درخصوص ویژگیهای کلی آن محصول اطلاعات کامل وهوشمندانه ای داشته باشید. خرید دوچرخه نیز همانند هر کالا یا وسیله دیگری نیازمند برخورداری از چنین اطلاعاتی است. حتی به جرات میتوان گفت که با توجه به ویژگیهای فنی متعدد و انواع دسته بندی های دوچرخه، نیاز به اطلاعات نیز شکل جدی تری به خود می گیرد.
بر همین اساس در این مطلب سعی میکنیم با ارایه اطلاعاتی جامع و درعین حال ضروری، به شما در انتخاب دوچرخه دلخواهتان کمک کنیم تا در نهایت با انتخاب دوچرخه های مناسب، از این ورزش  برای آشنایی با انواع دوچرخه با ما همراه باشید. در تقسیم بندی برا ساس نوع محیط قابل استفاده، این تقسیم بندی را خواهیم داشت:
دوچرخه ها با توجه به محیط هایی که در آن استفتده می شوند ، طراح ی خاصی دارند و همچنین جنسیت افرادی که از آن استفاده می کنند، به چندین دسته مختلف تقسیم میشوند. در تقسیم بندی براساس نوع محیط قابل استفاده ، دوچرخه ها  بدین صورت شناخته می شوند:

• دوچرخه های شهری
• دوچرخه های کوهستان
• دوچرخه های هایبرید
• دوچرخه های جاده ای

البته در این تقسیم بندی، انواع دیگری از دوچرخه نیز وجود دارند که برای انجام حرکات نمایشی استفاده می شوند و عمدتا به نام دوچرخه های BMX شهرت دارند
جهت انتخاب دوچرخه باید ابتدا رشته مورد علاقه خود را پیدا کنید.

عده زیادی از مردم دوچرخه های کوهستان را به سبب استحکام بیشتر نسبت به سایر دوچرخه ها انتخاب و در مسیرهای غیر کوهستانی استفاده می کنند. این کار سبب صرف انرژی زیاد و بیهوده می گردد و کارایی و لذت استفاده از دوچرخه را کم می کند.


به طور مثال اگر فرد قصد استفاده از دوچرخه در مسیرهای فقط آسفالت را دارد باید دوچرخه شهری، کورسی یا برقی تهیه نمایید.

مدل هایی از  دوچرخه ها مشهور به هایبرید جهت استفاده  چند منظوره طراحی گشته که لاستیک آن ها ما بین کورسی و کوهستان است و می توان در جاده های آسفالت و خاکی، البته خاکی هموار از آن ها استفاده کرد.

اجازه ندهید مد لهای ارزان قیمت شما را وسوسه کند!
در مورد دوچرخه هم مانند بسیاری از وسایل دیگر جمله معروف هرچقدر پول بدهی همان قدر آش می خوری صدق می کند.دوچرخه های ارزان قیمت معمولا ظاهر مناسبی دارند و در نگاه اول بسیاری از مشتریان را به خود جلب می کنند اما مشکل این جا است که حتی در زمانی کوتاه به دلیل استفاده از قطعات نامرغوب در ساخت این دوچرخه ها هزینه های سرویس و نگهداری زیادی برای خریدار خواهند داشت و در نهایت پولی که بابت تعمیر دوچرخه های  ارزان قیمت پرداخت می شود بیشتر از قیمت یک دوچرخه مناسب خواهد بود.

بنابراین توصیه می شود از برخی مدل های سازندگان معتبر داخلی یا شرکت های وارد کننده معتبر با خدمات پس از فروش خرید کنید چرا که دوچرخه ای که ساخت آن مهندسی ندارد، خرید ارزشمندی محسوب نمی شود. پس به خرید تنه استاندارد و خوب فکر کنید.

حال شاید این سوال برایتان پیش آید که برای خرید چه فرقی میان دوچرخه های Hard Tail و Full Suspension وجود دارد؟

Full Suspension به دوچرخه هایی گفته می شود که دارای یک کمک فنر عقب هستند. این دسته از دوچرخه ها  فریمی دوتکه دارند. به نحوی که دارای یک بخش مثلثی در قسمت جلوی دوچرخه و یک بخش دیگر در سمت عقب دوچرخه هستند.

اگر شما دوچرخه سوار  حرفه ای نیستید، خرید دوچرخه Full Suspensionبا توجه به این که دارای یک کمک فنر دیگر عقب است، تنها برایتان هزینه ای  اضافه ایجاد می کند. در چنین شرایطی، استفاده ازدوچرخه های Hard Tail به صرفه است. دوچرخه های Full Suspension بیشتر برای حرکت فرود  در مسیرهای کوهستانی استفاده می شوند تا به واسطه کمک فنر دومی که  درعقب تنه دوچرخه قرار دارند، تا دوچرخه به راحتی بتواند مسیر سرپایینی را طی کند.

تقسیم بندی  انواع دوچرخه براساس محیط بیشتر به این جهت انجام می شود که دوچرخه سواران بتوانند با انتخاب دوچرخه ای  مناسب، از راحتی بیشتری در زمان استفاده از آن برخوردار شوند. به بیان دیگر، در طراحی هر یک از این دوچرخه ها  ویژگی هایی مدنظر قرار گرفته که آن دوچرخه را برای استفاده در محیط های  مدنظر مناسب ساخته است
دوچرخه های  شهری
دوچرخه های  شهری معمولا دارای فریمی سبک از جنس آلومینیوم و تایرهایی نازک و بدون آج هستند. این دوچرخه ها  شاید دنده یا کمک فنر نداشته باشند. زاویه  فرمان نسبت به زین و همچنین فاصله  رکاب تا زین در این دوچرخه ها معمولا بیشتر از دوچرخه های کوهستان است که باعث خواهد شد کنترل دسته  فرمان به شکلی راحت انجام شود؛ در عین حال برای حرکت در مسیرهای طولانی، به رکا ب زدن های  مداوم نیاز نیست.
دوچرخه های  کوهستان
دوچرخه های کوهستان بر خلاف دوچرخه های شهری، تایرهای پهن تری دارند. این تایرها معمولا دارای آج هایی هستند که باعث اصطکاک بیشتر با سطح زمین میشود تا از لیز خوردن دوچرخه در مسیرهای ناهموار و لغزنده جلوگیری شود. دوچرخه کوهستان باید دارای دنده باشد که دوچرخه سوار بتواند به کمک آن به راحتی  در مسیرهای شیبدار یا صعب العبور حرکت کند.
یکی از مهمترین قطعاتی که در دوچرخه های کوهستان استفاده میشود دوشاخ است. در واقع دوشاخ این دوچرخه ها باید از فلزات مستحکمی ساخته شده باشد تا در صورت فراز وفرودهای  زیاد در زمان حرکت از صدمه دیدن  چرخ ها  و قطعات متصل به آن جلوگیری کند.
دوچرخه های کورسی یا جاده
بیشتر افراد دوچرخه های  کورسی و دوچرخه  های  جاده را در دسته ای  کلی به نام دوچرخه  جاده تقسیم بندی می کنند. شاید این اشتباه به دلیل اشتراکات فراوانی باشد که بین این دو دسته دوچرخه وجود دارد . دوچرخه های کورسی و دوچرخه های جاده ( به استثنای دوچرخه های  جاده  های کوهستانی)  معمولا به دنده  یا کمک فنر نیازی ندارند. همچنین باید دربدنه این دوچرخه ها از موادی سبک استفاده شود تا به دوچرخه  سوار در داشتن شتاب و سرعت بیشتر کمک کند. از تفاو تهای اصلی این دو دسته دوچرخه، نوع تایرهایی است که در آ نها به کار می رود؛ به نحوی که  دوچرخه های کورسی دارای تایرهایی نازک تر نسبت به دوچرخه های  جاده هستند؛ به همین دلیل از یک دوچرخه  کورسی نمی توان در مسیرهای جاده ای  با مسافت طولانی استفاده کرد.



دوچرخه های BMX

یا دوچرخه های Time Trial بیشتر برای مصارف ورزشکارانی ساخته می شوند  که به ورزش دوچرخه سواری  به صورت حرفه ای می پردازند.


دوچرخه های BMX  معمولا دارای سایز فریم های کوچک هستند . در بعضی از دوچرخه های BMX هیچ نوع ترمز یا کمک فنری ندارند. بدنه  دوچرخه های  BMX ازموادی ساخته می شود که وزنی سبک و استحکامی زیاد داشته باشد تا به افزایش بیش تر سرعت برای حرکات نمایشی کمک کند.

آردینی اوخو

​

PROJECTS

AMADAI CULTURAL CENTER / HASAN SOLTANPOUR

مجتمع فرهنگی و المان شهری آمادای همدان
معمار: حسن سلطان‌پور
موقعیت: همدان، ایران
تاریخ: 1397
مساحت: 3000 مترمربع
وضعیت: طرح پیشنهادی مسابقه / رتبه نخست
کارفرما: شهرداری همدان
تیم پروژه: مهدی رسولی، فریبا گودرزی

​​​​

پیش از تغییرات عمده کالبدی در ساختار شهری همدان، توسط کارل فریش (قبل از سال 1310)، بازار به عنوان استخوان‌بندی عمده شهر، و 52 محله در اطراف آن، ساختار فضایی شهر را شکل می‌دادند. ولی در دوره بعدی (از سال 1310 تا 1332)، در پی تغییر ساختار شهر و شکل‌گیری شهرسازی مدرن، با ساخت یک میدان مرکزی در کنار مرکز شهر سابق و شش محور منشعب از آن، ساختار استخوان‌بندی شهر دستخوش تغییرات عمده فضایی شد، به‌ گونه‌ای که با وجود معایب آن و از هم‌گسیختگی کالبد تاریخی شهر، یک تصویر ذهنی جدید و نوع شناخت متفاوتی از شهر به وجود آمد.

​

Courtesy of Hasan Soltanpour

همان‌طور که می‌دانیم، از منظر شهری و به‌خصوص شناخت‌شناسی شهر، شهر تلفیقی از عناصر قوی (نشانه‌ها) و عناصر خنثی است. شهر همدان (بعد از سال 1332) را نیز می‌توان با چند نشانه قوی، متشکل از یک میدان مرکزی (هسته شهر) و شش بازوی حاشیه آن تجسم کرد که محله‌ها در میان آنها گسترش یافته‌اند. ولی آنچه این شناخت را کامل می‌کند، جانمایی گونه‌ای از نشانه‌های شهری قدرتمند در امتداد هر یک از این محورهای شهری‌ است که برخی از این نشانه‌ها، بناهای ارزشمند شهری (نشانه‌های مصنوع) و برخی از آنها، تپه‌ها و عوارض جغرافیایی شهر (نشانه‌های طبیعی) هستند.

​

Courtesy of Hasan Soltanpour

آرامگاه ابوعلی سینا در محور جنوبی، به عنوان وزنه فرهنگی، و امام‌زاده عبدالله در محور شمال‌غربی، به عنوان وزنه مذهبی، در جایگاه نشانه‌های مصنوع شهر همدان قرار دارند و تپه هگمتانه در محور شمالی، به عنوان وزنه تاریخی، تپه عباس‌آباد در محور جنوب‌غربی، به عنوان وزنه تفرجی، و تپه مصلی به صورت غیرمستقیم از محور شما‌ل‌شرقی، به عنوان نشانه‌های طبیعی در ساختار محورهای شهر همدان عمل می‌کنند. در آینده نیز، تپه حاج‌عنایت در محور جنوب‌شرقی، در نقش یک اندام طبیعی شهری و ششمین جاذب کشاننده تراکم به این نقطه شهر، به عنوان کامل‌کننده پیکربندی شهر همدان عمل خواهد کرد.

​

Courtesy of Hasan Soltanpour

تپه حاج‌عنایت، محل احداث مجتمع فرهنگی و المان شهری آمادای، تپه‌ای در یک محله نسبتا پایین شهر است که در طول سال‌ها بدون توجه باقی مانده بود تا اینکه از سال 1382، ساختار مورفولوژیک تپه با ساخت رصدخانه ابن‌صلاح به مساحت حدود 800 مترمربع بر ارتفاع آن، و خاکبرداری و ایجاد فضای مسطح مرکزی، دستخوش مداخلاتی شده که سبب شده است تپه ماهیت و شاکله اولیه خود را به عنوان یک نشانه در ساختار فضایی شهر، و از طرفی، به عنوان یک میراث شهری از دست بدهد. با توجه به این موضوع، به این تصویر ذهنی می‌رسیم که خود تپه در جایگاه یک میراث و یک نشانه شهری است و حفظ ماهیت طبیعی تپه، وظیفه اصلی در حفظ یک میراث شهری برای آیندگان خواهد بود و دخل و تصرف از طریق ساخت‌وساز و محوطه‌سازی روی تپه، اولویت دوم را در استخوان‌بندی شهر خواهد داشت. در نتیجه، احیاء و بازآفرینی ماهیت اصلی تپه (به شکل قبل از سال 1382)، به عنوان مولفه اصلی در برخورد با پروژه بوده است.

​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​

Amadai Cultural Center
Architect: Hasan Soltanpour
Location: Hamedan, Iran
Date: 2019
Area: 3,000 sqm
Status: Competition Proposal / 1st Place
Client: Hamedan Municipality
Project Team: Mehdi Rasouli, Fariba Goodarzi

آردینی اوخو

​

PROJECTS

DOLCE VITA HOUSE / HASAN SOLTANPOUR, MEHDI RASOULI, FARIBA GOODARZI

خانه دلچه ویتا
معمار: حسن سلطان‌پور، مهدی رسولی، فریبا گودرزی
موقعیت: تهران، ایران
تاریخ: 1396
مساحت: 200 مترمربع
وضعیت: طرح پیشنهادی مسابقه / رتبه سوم
کارفرما: شرکت دلچه ویتا

​​​​

وقتی متنی را مطالعه می‌کنیم، قطعا برداشت مشخصی از آن متن خواهیم داشت، ولی اگر به صورت جداگانه، به کلمات همان متن نگاهی بیاندازیم، معنایی جدا از هم و به دور از معنای کل جمله، درک خواهیم کرد. ساختمان‌ها نیز در درون شهر، مانند چیدمان این کلمات در درون جمله‌اند؛ وقتی از کوچه‌ها و خیابان‌ها به تک‌تک بناها نگاه می‌اندازیم، شبیه آن است که به کلمات یک جمله، به صورت جداگانه نگاه می‌کنیم و گاه امکان برداشت معنای کامل جمله (در اینجا شهری که در آن زندگی می‌کنیم) را نخواهیم داشت و احتمالا روابط میان کلمات را به سختی حس خواهیم کرد.

​

Courtesy of Hasan Soltanpour, Mehdi Rasouli, Fariba Goodarzi

به تصاویر بالا نگاه کنید؛ خواهیم دید که ساختمان‌ها (ابژه‌ها) در سطح شهر ثابت‌اند و در واقع، در تمام تصاویر، ابژه‌ها همان اشیاء موجود در تصاویر دیگرند و فقط موقعیت سوژه‌ها هستند که تغییر کرده‌اند و برداشت سوژه از یک شیء در تصویر (1)، با برداشت از همان شیء در تصویر (3) کاملا متفاوت است؛ یعنی یک انسان و یک کلاغ پروازکنان در آسمان شهر، تصاویر ذهنی مختلفی از ماهیت و روابط میان اشیاء درک خواهند کرد. در نتیجه خواهیم دید که همیشه تغییر در ساختار ابژه‌ها، سبب تغییر شناخت ما از آن شیء نخواهد شد، بلکه تنها با تغییر موقعیت سوژه‌ها، می‌توانیم همان میزان تفاوت را در شکل‌گیری تصویر ذهنی متفاوت داشته باشیم.

​

Courtesy of Hasan Soltanpour, Mehdi Rasouli, Fariba Goodarzi

در برخورد با موضوع طراحی داخلی، معمولا انسان‌ها در مرکز فضا و در موقعیتی ثابت نسبت به جداره‌های بنا قرار می‌گیرند، همان‌طور که در شهرها، انسان‌ها در میان کوچه‌ها و خیابان‌های مابین آن حضور دارند و کمتر فرصت درک کلیات شهر و روابط بناهای موجود در آن را، همچون یک کلاغ، خواهند داشت. می‌خواهیم بدانیم آیا فرصتی که با تغییر سوژه نسبت به ابژه، در تصاویر بالا به وجود آمده است، می‌تواند در طراحی داخلی ساختمان به عنوان یک کلیت کوچک‌مقیاس نیز به دست آید؟ با این تفاوت که یک‌بار کلمات درون یک جمله، جای خود را به ساختمان‌های درون شهر داده‌اند و اکنون اتاق‌های درون یک ساختمان، جایگزین این موضوع خواهند شد.

​​​​​​​​​​​​​​

Dolce Vita House
Architect: Hasan Soltanpour, Mehdi Rasouli, Fariba Goodarzi
Location: Tehran, Iran
Date: 2017
Area: 200 sqm
Status: Competition Proposal / 3rd Place
Client: Dolce Vita Co.

When reading a context, we will definitely get certain concept from it, but If we take a look at the words of the same text individually, we will understand the meaning apart from the meaning of the whole sentence. Buildings inside the city are like the arrangement of these words within the sentence; In the streets and alleys, when we look at the buildings one by one, is like a time we look at the words separately in a sentence and sometimes is impossible to understand whole concept of the sentence (here, means the city we live) and presumably, we hardly feel connection between words.

Look at the pictures; We will see buildings (objects) are fixed in the city and indeed, in all the pictures, objects are the same objects in other pictures and just the position of the subjects have been changed and the subject’s perception of objects in picture (1) with perception of the same object in picture (3) is completely different; A man and a flying crow in the sky, will understand the various mental images of the nature and relationship between objects. As a result, we will see that always changing the structure of objects does not change our understanding of that object, but only by changing the position of the subjects, we can have the same difference in the formation of a different mental image.

When dealing with the subject of interior design, humans are usually placed in the center of space and in a fixed position relative to the walls of the building; As in cities, people are among the alleys and streets between them, and they have less opportunity to understand the generalities of the city and the relations of the buildings in it as a whole, like a crow. We want to know if the opportunity created by changing the subject to the object, in the above illustrations, can be obtained in the interior design of the building as a small scale generalization? With the difference that once, words within a sentence have been replaced by buildings within the city, and now, the rooms will be replaced within a building.

آردینی اوخو

​

PROJECTS

ISLAMIC REVOLUTION & HOLY DEFENSE MUSEUM / HASAN SOLTANPOUR, MOUSA AZIZI, FARIBA GOODARZI

موزه انقلاب اسلامی و دفاع مقدس
معمار: حسن سلطان‌پور، موسی عزیزی، فریبا گودرزی
موقعیت: تهران، ایران
تاریخ: 1394
مساحت: 114،000 مترمربع
وضعیت: طرح پیشنهادی مسابقه / رتبه چهارم
کارفرما: سازمان موزه انقلاب اسلامی و دفاع مقدس

​​​​

سایت موزه انقلاب اسلامی و دفاع مقدس در زمینی در شهر آفتاب، واقع در ضلع جنوبی شهر تهران است که در مسیر محور اصلی ارتباط تهران با شهرهای جنوبی کشور قرار دارد. نکته‌ای اساسی که در شکل‌گیری شهر آفتاب وجود دارد، این است که با توجه به قرارگیری آرامگاه امام‌خمینی (رهبر انقلاب) در این مکان، شهر آفتاب به صورت دایره‌شکل و به مرکزیت حرم شکل گرفته است و کاربری‌های مهم در سطح ملی، در همجواری این بنا پیش‌بینی شده است؛ از جمله نمایشگاه بین‌المللی با بازدید صدها هزار نفر در روز و آرامگاه شهدای هشت سال جنگ ایران و عراق، در جوار حرم امام‌خمینی واقع شده‌اند.

​

Courtesy of Hasan Soltanpour, Mousa Azizi, Fariba Goodarzi

مسئله‌ حائز اهمیت در اینجا این است که با وجود شکل‌گیری شعاعی شهر آفتاب که اساسا برای سازماندهی مناسب‌تر و بهینه‌سازی ارتباطات بین بخش‌های مختلف شهر ایجاد شده است، با عبور بزرگراه خلیج فارس از میان این شهر دایره‌ای شکل و منفک‌کردن آن به دو بخش، ارتباطات و دسترسی میان کاربری‌ها، به خصوص دسترسی پیاده با مشکل زیادی مواجه شده است؛ دسترسی پیاده میان کاربری‌های مهم شهر آفتاب (حرم امام‌خمینی، نمایشگاه بین‌المللی تهران، بهشت زهرا و گلزار شهدای دفاع مقدس) اساسا یا پیش‌بینی نشده است و یا از کیفیت پایینی برخوردار است که موجب عدم کارایی آنهاست. در نتیجه، این کاربری‌های عمده برای بازدیدکنندگانی که عمدتا از شهر تهران به این منطقه می‌آیند، به صورت جدا از هم عمل می‌کنند.

​

Courtesy of Hassan Soltanpour, Mousa Azizi, Fariba Goodarzi

برای حل مسئله مطرح‌شده، راهکاری پیشنهاد می‌شود تا بتواند کاربری‌های جداافتاده در این شهر را به یکدیگر متصل کند و موجب افزایش حضور مردم در مجموعه کاربری‌های مهم شهر آفتاب شود. در نتیجه، پیشنهاد ما ایجاد یک پیاده‌راه به طول کمتر از 2 کیلومتر است که از درون بنای اصلی خود موزه هم می‌گذرد و چهار فضای مهم شهر آفتاب را به یکدیگر متصل می‌کند. این پیاده‌راه بهانه خوبی برای موزه است تا بتواند پل ارتباطی مجموعه شهر آفتاب باشد و تراکم را از درون فضای معماری خود عبور دهد و از این طریق، میزان اطلاع‌رسانی موزه را در سطح جامعه افزایش دهد و به عبارتی، بخشی از شهر تبدیل به موزه می‌شود.

​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​

Islamic Revolution & Holy Defense Museum
Architect: Hasan Soltanpour, Mousa Azizi, Fariba Goodarzi
Location: Tehran, Iran
Date: 2016
Area: 114,000 sqm
Status: Competition Proposal / 4th Place
Client: Organization of Islamic Revolution & Holy Defense Museum

آردینی اوخو

​

PROJECTS

TABRIZ NO. 11 METRO STATION / HASAN SOLTANPOUR

ایستگاه‌ میدان ساعت متروی تبریز
معمار: حسن سلطان‌پور
موقعیت: تبریز، ایران
تاریخ: 1395
مساحت: 15،000 مترمربع
وضعیت: طرح پیشنهادی مسابقه / رتبه اول
کارفرما: سازمان قطار شهری تبریز و حومه
تیم طراحی: مهدی رسولی، فریبا گودرزی

​​​​

میدان ساعت به عنوان یک میدان تاریخی و فرهنگی، در شهر تبریز ثبت شده است. با بررسی سرگذشت میدان، خواهیم دید که ساختار و یکپارچگی آن در طول زمان خدشه‌دار شده، به گونه‌ای که در یک دوره زمانی، مجسمه باقرخان از وسط میدان حذف و در دوره‌ای دیگر، ساختمان نسبتا تاریخی دوران پهلوی که در طول زمان، بخشی از هویت میدان را تشکیل داده بوده‌اند، از استخوان‌بندی میدان حذف شده‌اند. تغییر یکباره این نوستالژی‌ها، موجبات بحران هویتی در شهر و ناکارآمدی بافت‌های تاریخی را فراهم خواهد کرد، چرا که میزان ادراک انسان از محیط، بستگی به حافظه تاریخی وی از آن محیط دارد و اگر آن محیط را حذف و یا تقلیل دهیم، این حافظه دچار اختلال می‌شود و احساس بیگانگی را در فضا ایجاد می‌کند.

​

Courtesy of Hasan Soltanpour

ما می‌خواهیم با بازسازی کلیت یک چیز به جای اجزای آن، در راستای تداعی و حفظ گشتالت و یکپارچگی محیطی، به بازگرداندن حس مکان و احیای خاطرات مشترک جمعی کمک کنیم. برای این امر، بخشی از عناصر کلیدی در هویت‌بخشی میدان را، با در نظرگرفتن شرایط جدید سایت که در زیر به دو مورد آن اشاره شده است، به آن باز می‌گردانیم.

​

Courtesy of Hasan Soltanpour

1. آمار نشان می‌دهد که رشد بناهای ساخته‌شده در شهر تبریز، در سال‌های اخیر، از رشد جمعیت آن بیشتر بوده و این امر موجب کاهش فضاهای سبز در شهر معروف به باغشهر تبریز شده است. در نتیجه، ترجیح می‌دهیم حال که بنای موجود در میدان حذف شده است، به جای آن، تا جایی که امکان دارد و البته با حفظ عناصر لازم در حفظ گشتالت محیطی میدان، فضای سبز را جایگزین کمبودهای شهر کنیم. در نتیجه، فضای شهری به درون جداره‌ها رسوخ خواهد کرد و حاشیه میدان را به دو حیاط مرکزی میان ساختمان خواهد دوخت.

​

Courtesy of Hassan Soltanpour

2. ساختمان شهرداری در حاشیه سایت، در حال مرمت بوده و قرار است به مرکز رویدادهای اجتماعی، فرهنگی و تالار شهر تغییر کاربری دهد. در حال حاضر، این مجموعه یک حیاط پشت به میدان دارد که در آینده می‌توان از فضای خالی به دست آمده در سایت مترو، به عنوان حیاط دوم مجموعه تالار شهر، ولی رو به خیابان و میدان ساعت بهره برد و از آن به عنوان مکانی برای نمایش‌ها و پرفورمنس‌های خیابانی استفاده کرد. این فضای جدید شهری می‌تواند به رونق مجموعه تالار شهر و شهرداری در آینده کمک کند.

​​​​​​​​​​​​​​​​​​

Tabriz No. 11 Metro Station
Architect: Hassan Soltanpour
Location: Tabriz, Iran
Date: 2016
Area: 15,000 sqm
Status: Competition Proposal / 1st Place
Client: Tabriz Urban Railway Organization
Design Team: Mehdi Rasouli, Fariba Goodarzi

Sa’at square has been recorded as a historical as well as cultural square in Tabriz. We will see by examining the history of the tower that its structure and integrity have been marred over time. For instance, Bagher Khan statue in the middle of the square was removed in one period and in another, Pahlavi relatively historic building, which had formed a part of the identity of the square, was eliminated. The sudden changes to such nostalgia have caused an identity crisis in the city and resulted in the inefficiency of its historical context. In order to address this issue, we have to bear in mind that one’s understanding of their surroundings depends largely on their historical memory of that given place. If that place is removed or changed, the memory will be impaired and a sense of alienation in the environment can be produced.

Rather than rebuilding its components, we ought to recreate the thing as a whole, in order to evoke and maintain the environmental integrity and Gestalt; so that, we would be able to restore the sense of place and shared collective memories. In so doing, parts of the key elements of the identity of the square need to be restored.

1. The statistics show that the growth of construction in Tabriz has been more than that of its population, in recent years. This has resulted in the decline of green spaces in the city which was once known as the Garden City. Therefore, it is more preferable to replace as much as possible the destroyed building with a green space to compensate this lack of green spaces in the city (although maintaining the necessary elements to protect the environmental Gestalt of the square). As a result, the urban areas will penetrate into the walls and connect the edges of the square with the two central courtyards in the middle of the building.

2. The municipal building is being refurbished and is set to become the center of social and cultural events and will be used as the city hall. At the moment, this complex has a yard against the square. The present subway construction site that will be empty in the future, can be used as the second courtyard of the city hall facing the street and Sa’at Tower, being used as a place for shows and street performances. This new urban space can contribute to the future prosperity of the municipal city hall.

آردینی اوخو

​

PROJECTS

AVANDAD RESIDENTIAL APARTMENT / HASAN SOLTANPOUR

آپارتمان مسکونی آوانداد
معمار: حسن سلطان‌پور
موقعیت: تهران، ایران
تاریخ: 1393
وضعیت: طرح پیشنهادی مسابقه / رتبه دوم
کارفرما: شرکت آوانداد

​​​​

در هر یک از فضاهای ارائه‌شده، ابتدا ساختار موضوع از نقطه‌نظر ارائه راهکارهایی برای خلق فضای معماری مطلوب، بررسی شده است و عناصری همچون سنگ آوانداد (که موضوع طرح، استفاده از محصولات این شرکت بوده)، در درجه اول و دیگر عناصر، در درجه دوم، سعی در حل و یا پاسخ‌گویی راه‌حل مسئله را خواهند داشت و همچنین، به دلیل منفک‌بودن پلان‌ها از یکدیگر و مشخص‌نبودن ارتباط ساختاری میان فضاها، به کیفیت هر فضا به صورت مجزا و در سه بخش، بر اساس محتوای موضوع پرداخته شده است.

​

Courtesy of Hasan Soltanpour

لابی (Entrance Lobby)
ذهن انسان از یک تصویر ثابت، یک خاطره را در درون خود ثبت و ضبط می‌کند و اگر این تصویر قابلیت آن را داشته باشد که تصویرها و سکانس‌های مختلفی را همچون بخشی از یک فیلم، در مقابل چشمان مخاطب قرار دهد، می‌توان انتظار آن را داشت که بیننده لحظه‌های بیشتری از صحنه بازدیدشده را در ذهن خود به خاطر بسپارد. فضای لابی به عنوان نخستین فضای درونی ساختمان، نقش مهمی می‌تواند در شکل‌گیری این ذهنیت در مخاطب داشته باشد.

​

Courtesy of Hasan Soltanpour

در فضای لابی، ساختاری طراحی شده است که اثراتی نامعین و قابل تغییر در هر لحظه از زمان، در محیط ایجاد کند. همان‌طور که می‌دانیم، سنگ Onice Fantastico از محصولات آوانداد، قابلیت عبور نور را از خود داراست، در نتیجه، از این عنصر برای نقش‌آفرینی در محیط استفاده می‌کنیم. می‌دانیم که عبور نور از عنصری مانند سنگ، یک پتانسیل به حساب می‌آید، ولی مسئله‌ای که در اینجا به دنبال آن هستیم، چگونگی استفاده از این پتانسیل در ایجاد تفسیر متفاوت از فضاست؛ در واقع، به جای استفاده از سنگی نورانی، از خواص آن در فضا بهره برده و نگاه مخاطب را از خواص سنگ (به عنوان معلول)، به خود سنگ که علت تولید آن است، جلب کنیم. وقتی به سنگی نورانی خیره می‌شویم، دو مسئله همزمان را رویت می‌کنیم: کالبد سنگ و منبع نور (علت)، و اثر نور و رنگ در فضا (معلول). مسئله ما بر هم زدن این هم‌زمانی است، به گونه‌ای که مخاطب با رویت اولیه معلول که در اینجا اثرات نور عبوری از سنگ بر فضا است، درکی شهودی از حضور علت در محیط داشته باشد.

​

Courtesy of Hasan Soltanpour

نخستین لحظه حضور در فضا، لحظه‌ای‌ است که می‌تواند ذهن مخاطب را برای پذیرش موضوعی خاص آماده کند. با ورود به فضا، مخاطب با دالانی بی‌پایان از حفره‌های نورانی روبرو می‌شود (سوال اول: حفره‌های از نور چه هستند؟)؛ با ایجاد یک شکاف در آکس ورودی تا مسیر راه‌پله و قرارگیری دو صفحه منعکس‌کننده در ابتدا و انتهای مسیر، دالانی طولانی از شکاف‌های نورانی ایجاد شده است. مخاطب پس از ورود به فضا و روبروشدن با حفره‌های نورانی، رنگ و نورهایی را بر جداره حفره‌ها و یا انسان حاضر در فضای لابی می‌بیند (سوال: نورهای رنگی متحرک در فضا چه هستند؟). او سپس، با ورود به درون فضای حفره‌ها و چرخش در فضا، با سنگ‌های رنگی که نور را از زیر آب به فضای بالا منعکس می‌کنند، مواجه می‌شود؛ این سنگ‌ها به گونه‌ای در کنار هم قرار گرفته‌اند که در هنگام ورود به فضا، لایه‌هایی از سنگ Bianco Lasa Vena Oro که یک سنگ سفیدرنگ از محصولات آوانداد است، دیده می‌شود و بیننده پس از حضور در فضا و جستجو در سوی دیگر، با لایه‌های سنگی از Onice Fantastico که قابلیت عبور نور را از خود دارد، مواجه می‌شود. در نتیجه، بیننده در هنگام ورود، فقط سطح سفیدرنگ سنگ‌ها را در زیر سطح آب که روی آن با شیشه‌ای پوشیده شده است، می‌بیند و در ذهن خود، دلیلی برای حضور نورها و رنگ‌های موجود بر جداره‌ها نمی‌یابد. همچنین، حرکت نور و رنگ حاصل از سطح آبی که روی سنگ‌ها در حرکت است، می‌تواند خوانش‌های مختلف از فضا را در لحظه لحظه زمان تغییر دهد.

​

Courtesy of Hasan Soltanpour

نشیمن (Living Room)
همان‌طور که می‌دانیم، یکی از خواص سنگ، خاصیت Book Match شدن آن است؛ در نگاه ارگانیک به طبیعت، تقارن در عناصر طبیعی را شاید بتوان مسئله‌ای کم‌اتفاق دانست که اگر بخواهیم آن را با عناصر مصنوعی ساخت بشر قیاس کنیم، نوعی تقارن است که در حالت قرارگیری شیء در مقابل آینه به دست می‌آید. همان‌طور که در دیاگرام‌ها آمده است، در بخشی از فضا، از Book Match که از ساختار طبیعی شی‌ء حاصل می‌شود، استفاده شده و در پنل سمت راست، از آینه برای ایجاد نوعی Book Match مجازی که در دیاگرام‌ها، Mirror Match می‌نامیم، بهره گرفته شده است. قرار گیری دو حالت Book Match و Mirror Match در حالاتی خاص در کنار هم، می‌تواند باعث ایجاد خطای دید و اختلال در تفسیر اولیه عمق اثر در بیننده شود:
تکرار < عنصر طبیعی << Book Match
عمق‌نمایی < عنصر مصنوعی << Mirror Match

​

Courtesy of Hasan Soltanpour

لمس عناصر طبیعی مانند سنگ، احساس انسان را در برخورد با یک عنصر طبیعی تقویت می‌کند، ولی موضوع حضور در یک فضا، مانند حضور درون یک حفره خاک و یا حضور در یک حفره سنگی، با ارتباط انسان از طریق حواس پنج‌گانه متفاوت است. در نتیجه، به دنبال یک ساختار فضایی مناسب بودیم که بتواند فضا را برای لمس و احساس یک فضای ارگانیک که مناسب برای زندگی انسان باشد، ایجاد کند و در واقع، برای نمایش یک کیفیت، بستر آن فراهم شود. در اینجا، خانه‌ای را در نظر می‌گیریم که از حفرکردن فضاهای مورد نیازمان از یک حجم غالب حاصل می‌شود. حال، با کندن و ایجاد فضای منفی، محیط را برای زندگی آماده می‌کنیم. می‌توان گفت با ایجاد فضای منفی در یک حجم غالب از متریال سنگ (رنگ مشکی)، احساس زندگی درون یک فضا را به حداکثر می‌رسانیم.

​

Courtesy of Hasan Soltanpour

حمام (Bathroom)
در ارائه مسئله، سه حمام با ابعاد مختلف طرح شده است که دو مورد آن (حمام خانواده و حمام میهمان)، ابعاد کوچکتری را نسبت به حمام والدین شامل می‌شوند. همچنین قرارگیری درب ورودی در دو حمام کوچک‌تر در وسط ضلع طولی فضا، نسبت به حمام والدین که درب آن در ضلع کوچک‌تر آن قرار دارد، باعث کوچک‌تر به نظر آمدن فضا از نگاه مخاطب خواهد شد.

​

Courtesy of Hasan Soltanpour

حمام خانواده (Family Bathroom)
برای وسیع‌تر و دلبازتر جلوه‌دادن محیط، ساختار کالبدی طرح را برای یک فضای دو برابر برنامه‌ریزی می‌کنیم، در نتیجه، اگر حمام خانواده را که دارای ابعاد 3/10 در 2/10 است، در نظر بگیریم، می‌توانیم ساختار کالبدی طرح را برای فضایی به ابعاد 3/10 در 4/20 جانمایی کنیم. برای رسیدن به این ساختار، جداره‌ها و سقف کاذب طرح، به صورت مرکزی و در ابعاد 3/10  در 4/20 در نظر گرفته شده و فضای قرارگیری دوش نیز در مرکز آن دیده شده است.

​

Courtesy of Hasan Soltanpour

برای اینکه توسط عمق‌نمایی، با استفاده از خواص سنگ که در بالا ذکر شده است، وسعت فضا را از لحاظ روانی افزایش دهیم. جداره‌های فضا را با سنگ Silver Fusion کنار هم قرار داده و سه عدد از مدول‌های حاصل را در دو جداره قرار می‌دهیم. اگر این حجم فضایی ترسیم‌شده به صورت مرکزی و متقارن را از وسط نصف کرده و به جای نیمه دیگر، از یک صفحه منعکس‌کننده (آینه) استفاده کنیم، در نتیجه، در جداره‌های فضا، یک پلاک Book Match شده و یک پلاک نیمه را خواهیم داشت که پلاک نیمه از طریق انعکاس آینه تکمیل شده است (Mirror Match). در نتیجه، چشم به طور ناخودآگاه، دچار این سوءتفاهم خواهد شد که آنچه در آینه تکرار شده، احتمالا با تقارن دیوار همجوار خود، از یک سنخ است. در نتیجه، ذهن در تشخیص عمق فضا دچار تردید می‌شود (خیال). همچنین، فضاهایی مانند سقف کاذب و نورپردازی‌ها به گونه‌ای طراحی شده‌اند که در اجرای فضا، نیمی از آنها ساخته شوند تا از طریق انعکاس آینه، فرم خود را تکمیل کنند.

​

Courtesy of Hasan Soltanpour

حمام میهمان (Guest Bathroom)
ساختار برخورد با حمام میهمان، همانند ساختار حمام خانواده و در راستای عمق‌نمایی برای فضا بوده و دو موضوع دیگر نیز با توجه به محتوای فضا، برای کاربر میهمان در نظر گرفته شده و در طرح گنجانده شده است: جانمایی یک سرویس توالت و روشویی برای استفاده مجزا توسط کاربر میهمان، و استفاده از موضوع تعلیق در فضا برای ثبت خاطره‌ای متفاوت در ذهن میهمان. در نتیجه، اضافه‌کردن دو حاشیه منعکس‌کننده در حاشیه‌های کف، باعث انعکاس جداره‌ها بر روی زمین و جداشدن کف فضا از بنا می‌شود. این مسئله (تعلیق)، در طراحی جزئیاتی مانند روشویی نیز لحاظ شده است؛ جانمایی روشویی درون یک باکس معلق در هنگام ورود به فضا، در ایجاد ذهنیت مناسب در حافظه مهمان کمک خواهد کرد.

​

Courtesy of Hasan Soltanpour

حمام والدین (Master Bathroom)
به طور عرف، حمام مکانی‌ است برای استفاده یک شخص که صرفا برای شستشو و استحمام استفاده می‌شود، در حالی که حمام والدین می‌تواند علاوه بر موضوع استحمام، فضایی برای گذراندن دقایقی بیشتر برای خانم و آقا و بالاخص یک زوج جوان باشد. موضوعی که در این بخش به دنبال آن بودیم، ایجاد فضای متمرکز و غالب است که تمام حواس مخاطب را به سوی مرکز فضا و حوضچه آب هدایت می‌کند (ایجاد فضایی برای گپ دو نفره).

​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​

Avandad Residential Apartment
Architect: Hasan Soltanpour
Location: Tehran, Iran
Date: 2015
Status: Competition Proposal / 2nd Place
Client: Avandad Co.

آردینی اوخو

​

[SEMI-FINALIST OF IRANIAN ARCHITECT MERIT AWARD 2018], PROJECTS

BARKA RESIDENTIAL BUILDING / HASAN SOLTANPOUR, BEHZAD ADINEH

ساختمان مسکونی بارکا
معمار: حسن سلطان‌پور (امین سلطانپور)، بهزاد آدینه
موقعیت: کرج، ایران
تاریخ: 1392
مساحت: 890 مترمربع
وضعیت: ساخته‌شده
کارفرما: رضا شاکری، مهندس آقایی
مشاور سازه: مهندس هاشمی ـ شرکت استرانگ هولد ایران
مشاور تاسیسات مکانیکی و الکتریکی: مهندس کوکبی
اجرا: شرکت بعد پنهان
تیم اجرایی پروژه: مهدی شکوری، فرج عزیزخانی
عکس: حمیدرضا پوشفام

​​​​

استراتژی عملکردی طراحی پروژه که دارای زمینی با نورگیری شمالی و جنوبی است، استقرار حوزه‌ خصوصی با نورگیری کامل در جبهه‌ شمال و حوزه‌ عمومی با نورگیری کامل در جبهه‌ جنوبی، و بخش خدماتی در میان این دو بود. این برخورد با عملکرد، باعث نوعی کمینه‌گرایی و وضوح در طراحی پلان، بدون هرگونه بیان پیچیده شده است. همچنین، این سادگی و تک‌بیانی در طراحی نمای پروژه، به صورت وحدت‌دهی به عناصر کالبدی خارج بنا (نما، سقف پارکینگ ،دیواره‌ها، کف پارکینگ و محوطه) ارائه شده است. محصول این دیدگاه، پوسته‌ای قابل تبدیل به عناصر مختلف بود که در طبقات، به صورت جداره‌ دوپوسته و شیشه سراسری (پانوراما) درآمد.

​

Courtesy of Hasan Soltanpour, Behzad Adineh

نمای پانوراما، دیواره‌‌ای کاملاً شفاف در داخل نشیمن ایجاد کرده که با طراحی فضایی حائل بین قسمت پرنور و قسمت نشیمن، باعث تلطیف ارتباط داخل با جداره‌ پرنور شده و سیر از داخل به خارج بنا، با سلسله مراتب کیفی نور همراه شده است. این تغییر کیفیت، نه تنها به واسطه‌ نور، بلکه به کمک در هم‌آمیختن فضای داخل و خارج نیز انجام شده که آن را با تراس‌هایی احاطه‌شده با شیشه که در فضای واسط قرار داده‌ایم، میسر ساخته‌ایم.

​

Courtesy of Hasan Soltanpour, Behzad Adineh | Photo: Hamidreza Poushfam

ویژگی‌های طرح
ـ استفاده از سازه پیش‌تنیده برای حذف ستون‌های مرکزی ساختمان که فضای پارکینگ و داخل ساختمان را سیال‌تر و گشوده‌تر کرده است
ـ استفاده از یک فضای حائل که هم مفصلی بین درون و بیرون ساختمان فراهم کرده است و هم نمای پانواراما را کادره می‌کند و می‌تواند مکانی برای نشستن و نظاره بیرون باشد؛ جانمایی تراس‌هایی برای ارتباط بیشتر با فضای بیرون و هوای آزاد نیز، به فرصت‌های کیفی این فضای حائل افزوده است.
ـ پوشش جداره‌های شیشه‌ای برای تراس‌ها، با هدف عدم گسیخته‌شدن یکپارچگی سطح شفاف نما
ـ استفاده از سطوح سرتاسری بازشو برای دریافت نور در تمام عرض نمای ساختمان و فیلترکردن نور در هنگام ورود به ساختمان، از طریق ایجاد بافت در سطح پوسته خارجی نما
ـ تداوم و تک‌بیانی عناصر خارجی، با استفاده از اتود فرمی مشخص در اتصال عناصر کالبدی خارج بنا

​​​​​​​​​​​​​​​

Barka Residential Building
Architect: Hasan Soltanpour, Behzad Adineh
Location: Karaj, Iran
Date: 2013
Area: 890 sqm
Status: Completed
Client: Reza Shakeri, Mr. Aghaei
Structure Consultant: Mr. Hashemi – Stronghold Co.
Mechanical & Electrical Consultant: Mr. Kokabi
Construction: Bod-e-Penhan Co.
Construction Team: Mahdi Shakouri, Faraj Azizkhani
Photo: Hamidreza Poushfam

The functional strategy of the design in this land that receives light in both north and south sides , put the private zone in the north side and the public zone in the south side, both with ideal light. The service zone was located between these two parts. Having faced the function like this, we caused such clearness in planning, without any complicated expression. This clarity is presented in the façade too, by unifying the body elements of the project (facade, roof, the wall of parking floor and the yard). The outcome was a double-skin glass façade. This panoramic façade has made a completely transparent shell in the wall. By designing a middle space between the outdoor bright environment and the hall, the connection of inside and outside the building was purified. This quality was made by both altering the amount of light in these spaces which was done by the glass balconies located in the inter-space.

Post tension structure is used in this building to provide longer spans and more useful spaces inside the building. Using this structure brought out other advantages, like having the best parking spaces and also preparing the better layout for inner spaces. Heating packages and ducted splits are used as heating and cooling systems in this project. To remove the radiators , the geyser of the package was linked to coil of the splits, so that all the heating and cooling systems were located in the suspended ceiling space.

Design Features
– Using post tension structure to eliminate the central columns
– Using a buffer space which is a link between the outdoor environment and inner space, and also is a suitable place for sitting and watching the outside of the building
– Locating balconies for having more communication with the outdoor environment
– Opting glass as the material of the balconies to prevent from breaking the harmony of the transparent façade of the building
– Consistency in presenting the external elements; Using the specific forms in linking the elements, in the façade of the project

آردینی اوخو

نتایج مسابقه معماری داخلی آوانداد

​

برندگان مسابقه معماری داخلی آوانداد طی مراسمی در روز ۲۰ بهمن ماه ۹۳ در مکان هتل استقلال در حضور شرکت کنندگان و داوران اعلام گردید. از آثـار ارسال شده، ۲۰ اثر طبـق رای و نظر داوران وارد مرحله نیمــه نهــایی شدند. که از این ۲۰ اثــر، ۵ اثر به عنوان آثار برگــزیده با امتیاز مسـاوی و ۳ اثر برنده جایـــزه های اول، دوم و سوم شدند.

نتایج مسابقه به شرح زیر می باشد:

برنده جایـزه نخسـت:
گروه روند سیال طرح فضا
لیلا محمود پور، سارا فیروزنیا، رویا ولایی، حمید محمود پور، محمد فرهادی
برنده (۶۰۰،۰۰۰،۰۰۰ میلیون ریال) جایزه، شامل سیصد میلیون ریال جایزه نقدی و معادل سیصد میلیون ریال استفاده از محصولات شرکت آوانداد و لوح تقدیر و تندیس مسابقه معماری داخلی  آوانداد

برنده جایـزه دوم:
حسن سلطان پور
برنده ( ۳۵۰،۰۰۰،۰۰۰ میلیون ریال) جایزه، شامل دویست میلیون ریال جایزه نقدی و معادل یکصد و پنجاه میلیون ریال استفاده از محصولات شرکت آوانداد و لوح تقدیر و تندیس مسابقه معماری داخلی  آوانداد

برنده جایـزه سوم:
گروه ژینـــو
امیررضا نظیری، سعید دیلاغیان، مهشید ایازی، پردیس رضایی، محمدرضا علی احمدی، شعله عباسی
برنده (۲۰۰،۰۰۰،۰۰۰  میلیون ریال) جایزه، شامل یکصد میلیون ریال جایزه نقدی و معادل یکصد میلیون ریال استفاده از محصولات شرکت آوانداد و لوح تقدیر و تندیس مسابقه معماری داخلی  آوانداد

۵ اثــر برگزیـــده:

۱ و ۲- گروه مینیاتور و گروه معماران نعیمی و ابطحی
آیدین نعیمی، دینارا شکیبا، مهرنوش صحرارودی، احمد نعیمی، فرزین امامی، لادن مستوفی، محبوبه کاظمی، کاملیا اسرافیلی، امیر حسین افضلی، رحیمه مدیحی، صنم عبایی، سرور ابطحی
برنده لوح تقدیر و تندیس مسابقه معماری داخلی  آوانداد

۳- تینا رکنی و سهیلا ابراهیمی
برنده لوح تقدیر و تندیس مسابقه معماری داخلی  آوانداد

۴- موسی عزیزی
برنده لوح تقدیر و تندیس مسابقه معماری داخلی  آوانداد
صبا سلطانی، نیلوفر قربانی، فرشته اسدزاده شیخ جانی، یگانه قزل لو
برنده لوح تقدیر و تندیس مسابقه معماری داخلی  آوانداد

۵- گروه طراحی اسپر
محسن طلوع شریفی، الناز صبوری کارخانه
برنده لوح تقدیر و تندیس مسابقه معماری داخلی  آوانداد

مرحله نیمه نهایی:
- علی خـــزایی
– شرکت هنر معماران ایساتیس
سید مجتبی انسانیت،محمد حسین حمزه لویی، فاطمه سلیمانی، زهرا رجبی
– گروه یگانتا طرح ساخت
سپیده جمشیدی یگانه، پردیس کریمی
– سهند سهراب، رعنا نیلی، ریحانه نیلی
– گروه شـــارا
شقایق برزویی، علی قیاسوند
– روشنک طهــــرانی
– آمایش طرح وتوسعه پارس- گروه پلاتو
نواز فولادزری، رضا عسگری، روزبه قائم مقامی، سعید کبیری، مهراد حبیبی، زینب عابدی
– محمد مهدی مشکین قلم
– آتلیه معماری آرتمن
تورج عمران، کسری فیروزی، سهیل سیفی
– علیرضا میرزامحمدی
– گروه معماری نارنج
سید محمد علی معزی، امیر حسین سیفی، محمد مهدی شاطرپوری
– گروه معماری پی
حسین ابراهیم زاده، عاطفه کدخدا، محمد ابراهیم زاده، مونا بهلور، محسن موسوی نیک، علی طبرسی

آردینی اوخو